'디저트계의 피카소'로 불리는 세계적인 파티시에 피에르 에르메의 작품들을 드디어 서울에서 직접 맛볼 수 있게 됐다. 호텔HDC는 지난 9월 피에르 에르메 측과 국내 독점 도입 계약을 체결하고, 그의 명성을 대표하는 시그니처 디저트들을 서울 시내 중심부에서 선보인다고 공식적으로 밝혔다. 이번 론칭은 파리, 도쿄, 런던 등 세계 미식의 수도에서나 경험할 수 있었던 최고 수준의 디저트를 국내에 처음으로 정식 소개한다는 점에서 국내 하이엔드 디저트 시장에 큰 파장을 일으킬 것으로 예상된다. 미식가들 사이에서 오랜 기다림의 대상이었던 만큼, 그의 디저트가 한국 시장에 어떤 새로운 미식의 기준을 제시할지 귀추가 주목된다.피에르 에르메는 단순히 디저트를 만드는 파티시에를 넘어, 맛과 디자인, 그리고 경험을 창조하는 예술가로 평가받는다. 그의 대표작인 '이스파한'은 장미와 리치, 라즈베리의 황홀한 조합으로 전 세계적인 명성을 얻었으며, 이를 비롯한 수많은 페이스트리, 초콜릿, 마카롱 등은 기존의 틀을 깨는 감각적인 맛과 예술적인 디자인으로 그에게 '디저트계의 피카소'라는 영광스러운 별칭을 안겨주었다. 현재 파리, 도쿄, 런던을 포함한 전 세계 20개국에 100여 개가 넘는 매장을 성공적으로 운영하며, 그는 자신의 디저트 철학을 전 세계에 전파하고 있는 명실상부한 글로벌 디저트 브랜드의 아이콘이다.이번 국내 론칭을 통해 피에르 에르메의 핵심적인 디저트 라인업을 두 곳의 럭셔리 호텔에서 먼저 만나볼 수 있다. 파크 하얏트 서울의 '코너스톤'과 안다즈 서울 강남의 '바이츠 앤 와인'에서는 그의 상징과도 같은 마카롱을 비롯해 엄선된 파운드케이크와 초콜릿 바, 스낵류 등을 판매한다. 특히 파운드케이크는 시그니처인 '이스파한 케이크'부터 패션프루트와 밀크초콜릿의 조화가 돋보이는 '모가도르 케이크', 그리고 헤이즐넛과 레몬의 풍미를 극대화한 프리미엄 제품들로 구성되어 기대를 모은다. 또한 캐러멜 화이트초콜릿 바, 망디앙 스낵 등 다양한 초콜릿 라인업도 함께 선보이며, 오는 16일에는 더 현대 서울에 팝업 스토어를 열고 더욱 다채로운 디저트의 세계를 펼쳐 보일 예정이다.호텔HDC 측은 이번 론칭에 대해 단순한 디저트 판매를 넘어, 파리의 감성과 헤리티지를 담은 피에르 에르메의 작품 세계를 한국에 소개하는 데 큰 의미를 두고 있다. 관계자는 "피에르 에르메의 철학을 가장 순수하고 온전한 형태로 경험할 수 있는 특별한 계기가 되기를 바란다"고 전하며, 이번 론칭이 국내 소비자들에게 미식의 새로운 지평을 여는 기회가 될 것이라는 자신감을 내비쳤다. 그의 디저트 하나하나에 담긴 장인정신과 예술적 영감을 직접 경험하려는 국내 팬들의 뜨거운 관심이 서울의 겨울을 달콤하게 달굴 것으로 보인다.

 프랑스의 대표적인 유통 그룹 르클레르가 파리가 아닌 한적한 시골 마을에서 세계적인 걸작들을 선보이며 문화 예술계에 새로운 패러다임을 제시하고 있다. 이들은 단순히 자본을 후원하는 것을 넘어, 직접 문화 생산의 주체가 되어 수준 높은 전시를 기획하고 대중에게 저렴한 가격으로 제공하는 '예술의 민주화'를 실천하고 있다. 퐁피두센터, 루브르박물관과 같은 세계적 기관과의 굳건한 파트너십을 기반으로 피카소, 샤갈과 같은 거장들의 작품을 유치하는 이들의 행보는, 상업적 성공이 어떻게 의미 있는 사회 환원으로 이어질 수 있는지를 보여주는 가장 성공적인 사례로 평가받고 있다.르클레르 재단의 중심에는 '모두에게 접근 가능한 문화'라는 확고한 철학이 자리 잡고 있다. 이는 '더 저렴한 가격으로 더 많은 사람에게 판매한다'는 르클레르 그룹의 창업 이념과 정확히 일치한다. 1949년 설립된 협동조합 형태의 유통 그룹 '르클레르 운동'은 소비자 보호와 지역 사회 공헌을 핵심 가치로 삼았고, 창업자는 이러한 정신을 식품뿐만 아니라 책, 음반과 같은 문화 콘텐츠로 확장하고자 했다. 그 결과, 2012년 첫 매장이 있었던 브르타뉴의 소도시 랑데르노에 17세기 수도원을 개조한 복합 문화 시설이 탄생했다. 인구 1만 6천의 작은 도시에 문화 허브를 구축한 것은, 파리에 집중된 문화 향유의 기회를 지역 사회 구성원들에게 돌려주고자 하는 의지의 표명이었다.이들의 성공 비결은 단연 '협력'과 '신뢰'에 있다. 미셸에두아르 르클레르 회장은 재단의 근간이 바로 파트너십에 있다고 강조한다. 세계적인 걸작을 유치하기 위해서는 퐁피두센터, 루브르박물관과 같은 기관은 물론 개인 컬렉터들과의 깊은 유대 관계가 필수적이라는 것이다. 전문성을 바탕으로 최고의 작품과 최고 수준의 큐레이터를 초빙하고, 이를 통해 전시의 질을 높여 더 많은 관람객을 유치하는 선순환 구조를 만드는 것이 재단의 핵심 역량이다. 이 과정에서 주류와 비주류의 경계를 허물고 대중의 폭넓은 취향을 포용하려는 노력 또한 돋보인다. 품질은 최상으로 유지하되 입장료는 평균 4유로(약 6천 원)로 저렴하게 책정하고, 다수의 가이드를 상주시켜 누구나 편안하게 예술을 즐기도록 돕는다.르클레르 재단의 실험과 도전은 앞으로도 계속될 전망이다. 회장 개인의 열정적인 관심사였던 만화(코믹스)를 주류 미술계가 외면하던 시절부터 꾸준히 조명해 결국 퐁피두센터와의 공동 전시까지 성사시킨 일은 이들의 모험적인 기조를 잘 보여주는 사례다. 앞으로는 '르클레르 운동'의 역사가 담긴 저택에 본부를 두고 조각 공원을 조성하는 한편, '찾아가는 전시' 이니셔티브를 통해 대중에게 더욱 가까이 다가갈 계획이다. 상업적 성공을 문화적 자산으로 전환하고, 그 혜택을 다시 사회 전체에 돌려주는 르클레르의 행보는 단순한 기업의 사회 공헌을 넘어, 문화와 산업이 상생하는 가장 이상적인 모델을 제시하고 있다.

 현대무용가 안은미가 6년간의 아시아 리서치를 집대성한 신작 '동방미래특급'으로 유럽 무대에 강렬한 첫인상을 남겼다. 안은미컴퍼니는 지난 11월, 독일 베를린과 프랑스 파리에서 열린 유럽 초연 무대가 총 7회 전석 매진이라는 기염을 토했다고 밝혔다. 특히 이번 공연은 티켓 오픈 전부터 모든 회차가 매진되는 이례적인 기록을 세웠는데, 이는 현지 관객과 공연계가 안은미의 신작에 걸었던 기대가 얼마나 높았는지를 증명하는 대목이다. 세계적인 공연예술 축제인 베를리너 페스트슈필레와 파리 시립극장이 앞다투어 초청하고 공동제작 파트너로까지 참여했다는 점은 이 작품이 지닌 예술적 무게와 신뢰를 가늠케 한다. 하시모토 유스케 페스트슈필레 퍼포밍아트 총괄 디렉터는 "서구가 덧씌워온 아시아의 이미지를 아시아 스스로가 흔들고 재정의하려는 대담한 시도"라고 극찬하며 작품의 유머와 클리셰 전복을 높이 평가했다.'동방미래특급'은 하루아침에 탄생한 작품이 아니다. 2019년부터 무려 6년 동안 인도네시아, 베트남, 말레이시아, 일본 등 15개 이상의 아시아 도시를 직접 발로 뛰며 동시대 아시아 청년들의 몸짓과 삶의 현장을 기록하고 축적한 방대한 리서치의 결과물이다. 이 장대한 여정은 2021년 '드래곤즈', 2022년 '잘란잘란', 2023년 '웰컴 투 유어 코리아' 등 개별 작품으로 꾸준히 발표되며 진화해왔고, 이번 '동방미래특급'을 통해 그 과정의 정점을 찍었다. 안은미는 이번 작품의 핵심 개념으로 '인터아시아(Inter-Asia)'를 제시했다. 이는 서구의 시선으로 아시아를 바라보는 것을 넘어, 아시아 내부에서조차 서로를 타자화하거나 신비로운 대상으로 여기는 복합적인 시선이 존재한다는 문제의식에서 출발한다. 안은미는 "미래는 하나의 목소리가 아닌 여러 구조의 공존으로 이뤄져야 한다"고 강조하며, '동방'이라는 낡은 개념을 부정하는 대신 새로운 해석의 장으로 끌어들여 그 의미를 확장하고자 했다.유럽 평단의 반응은 즉각적이고 뜨거웠다. 독일의 저명한 무용 전문지 '탄츠-인터내셔널 에디션'은 "급진적이면서도 치밀하게 직조된 움직임"이라고 평했으며, 온라인 플랫폼 '탄츠네츠'는 "다층적 정체성을 가진 현대 관객의 잠재의식을 흔드는 여정"이라고 찬사를 보냈다. 현지 매체들은 이 작품이 그동안 외부 시선에 의해 소비되기만 했던 '아시아'의 이미지를 스스로 재정의하고, 발칙함과 클리셰, 강렬한 색감의 조합을 통해 아시아의 새로운 주체성을 당당하게 제안하는 무대였다고 입을 모았다. 이러한 호평은 곧바로 세계 유수 극장들의 러브콜로 이어졌다. 올해 세종문화회관에서 세계 초연을 마친 이 작품은 독일, 프랑스, 룩셈부르크, 노르웨이의 주요 공공극장이 공동제작에 참여한 데 이어, 2026년 50주년을 맞는 시드니 페스티벌까지 새로운 공동제작 라인업에 합류하며 그 가치를 인정받았다.안은미는 '조상님께 바치는 댄스', '사심 없는 땐쓰' 등 한국적인 것에서 출발해 자신만의 독보적인 무용 문법을 구축해온 예술가다. 팬데믹 이후 발표해 28개국에서 공연한 '드래곤즈'를 통해 이미 세계 무용계에 자신의 확장된 무대를 각인시킨 바 있는 그는, 이제 '동방미래특급'을 통해 아시아의 현재를 예술의 언어로 전 세계와 공유하는 더 큰 걸음을 내디뎠다. 1988년 서울에서 시작해 꾸준히 세계로 외연을 넓혀온 안은미컴퍼니의 이번 글로벌 투어는 2026년 3월까지 총 15개 도시에서 31회에 걸쳐 이어질 예정이다. 이 장대한 여정은 아시아가 던지는 질문에 세계가 어떻게 응답하는지를 보여주는 깊이 있는 기록으로 남을 전망이다.

 여야가 본회의 안건 처리를 두고 한 치의 양보 없는 정면충돌을 벌이며 정국이 급속도로 얼어붙고 있다. 더불어민주당은 비쟁점 민생 법안에 대해서까지 필리버스터(무제한 토론을 통한 의사 진행 방해)를 예고한 국민의힘을 향해 '민생 포기 정당'이라며 맹비난을 퍼부었다. 김병기 민주당 원내대표는 27일 국회의장 주재 회동에서 "해당 안건들은 여야가 공감해 온 비쟁점 민생 법안이자 국민과 경제계가 오랫동안 기다려온 법안"이라고 강조하며, 이를 정쟁의 수단으로 삼는 것은 국민에 대한 도리가 아니라고 국민의힘을 강하게 압박했다. 민생을 최우선으로 내세운 여야의 약속이 공전하는 가운데, 국회는 또다시 극한 대치의 소용돌이 속으로 빠져드는 모양새다.민주당은 국민의힘의 필리버스터 전략 자체를 '진정성 없는 정치 공세'로 규정하고 공세의 고삐를 더욱 바짝 죄었다. 김 원내대표는 "필리버스터를 신청한 당의 소속 의원들은 보이지도 않고 국회의장과 민주당 부의장만 있는 필리버스터는 정상이 아니다"라고 꼬집으며, 이러한 명분 없는 필리버스터 남용을 막기 위해 국회 운영위원회를 통과한 '필리버스터 제한법'을 정기국회 내에 반드시 처리하겠다는 의지를 천명했다. 또한 장동혁 국민의힘 대표를 직접 겨냥해 "극우 장외 집회와 국회 태업, 파업 선동에 몰두하고 있다"고 비판하며, 당의 최고 책임자가 민생을 외면하고 정쟁을 앞세우는 것은 국민을 저버린 비정상적 행태라고 날을 세웠다.이에 맞서 국민의힘은 거대 야당의 '의회 독재'가 도를 넘었다며 강력히 반발했다. 송언석 국민의힘 원내대표는 회동 시작 전 기념사진 촬영조차 "되는 것도 없는데 무슨 사진만 찍냐"며 거부하는 등 작심한 듯 불편한 기색을 숨기지 않았다. 그는 민주당이 압도적인 의석수를 무기로 상임위에서 충분한 숙의가 필요한 법안들까지 일방적으로 본회의에서 처리하려 한다고 주장하며, 이는 국회의 숙의 정신을 훼손하는 폭거라고 비판했다. 또한 22대 국회 개원 이후 단 한 차례도 여야 합의로 의사일정을 처리한 사례가 없었다는 점을 지적하며, 이는 국회 역사에 매우 불행한 일로 기록될 것이라고 개탄했다.국민의힘은 구체적인 법안들을 거론하며 민주당의 입법 독주 중단을 촉구하는 한편, 정부 관계자들의 태도 문제도 함께 지적했다. 송 원내대표는 자사주 소각 의무화를 담은 상법 개정안과 노란봉투법 등이 경제계에 심각한 타격을 줄 것이며, 각종 사법개혁 법안 역시 법치주의를 흔들 수 있다며 추진 중단을 요구했다. 나아가 국회 본회의에 불참한 국토부장관과 국정감사에서 격분한 정책실장의 공식적인 사과를 국회의장이 받아내야 한다며, "국회를 무시하는 것은 국민을 무시하는 것"이라고 목소리를 높였다. 여야가 평행선만 달리는 가운데 우원식 국회의장이 개헌특위, 정개특위 등 장기적인 논의를 제안했지만, 당장의 현안을 둘러싼 입장 차가 워낙 커 향후 국회 운영의 험로를 예고했다.